Phim Không Ai Biết

      37

bạn có tưởng tượng được rằng, thân Tokyo hiện đại, gồm 4 đứa trẻ em bị quăng quật rơi, ko được khai sinh, không được đi học, thù lù trước đôi mắt bao nhiêu fan mà vẫn “không ai biết”? Đó là 1 trong câu chuyện gồm thật, đã làm được đạo diễn Hirokazu Koreeda dựng thành phim cùng với tựa đề “Nobody Knows”.


Đạo diễn Hirokazu Koreeda gần đây thường được nhắc đến với danh hiệu “Người kế thừa di sản của Ozu”. Gồm lẽ hiếm có lời khen tặng như thế nào khiến người ta có thể tự hào hơn, lúc được xướng tên mặt cạnh Yasujiro Ozu - tác gia sản phẩm đầu trong lịch sử điện ảnh Nhật Bản, đại diện tiêu biểu của chiếc phim shomin-geki: Phim về cuộc sống bình thường của những người bình thường. Đây cũng là chủ đề mang tính phong biện pháp của Koreeda, với ông đã chứng minh được bản thân là một người kế thừa xuất sắc, với bộ phim Shoplifters (Tạm dịch: Những kẻ trộm vặt) vừa giành được Cành cọ rubi tại Cannes năm nay.

Bạn đang xem: Phim không ai biết

Chúng ta chưa được xem Shoplifters, vậy hãy lật lại một vào những bộ phim tiêu biểu nhất của Koreeda, cũng đã từng thắng một giải tại Cannes năm 2004: Nobody Knows. Đó là Giải Nam chính Xuất sắc nhất, trao đến Yūya Yagira (vai chủ yếu Akira) - Năm ấy mới 14 tuổi và là diễn viên trẻ nhất vào lịch sử Cannes nhận được giải này.



Một bi kịch không “bi”, ko “kịch”

Nobody Knows dựa trên một bi kịch có thật, xảy ra năm 1988 (Bạn tất cả thể tìm kiếm tin tức chi tiết về vụ việc này với từ khóa “Vụ 4 đứa trẻ bị bỏ rơi tại Sugamo”). Theo đó, một bà mẹ trẻ đã bỏ rơi 4 đứa bé của mình trong một căn hộ ở Tokyo để tầm thường sống với bạn trai ở một thành phố khác. Độ tuổi của những đứa trẻ trải từ 1 tuổi đến 13 tuổi, mỗi đứa là con của một người thân phụ khác nhau, ko được khai sinh với không được đi học. Cảnh gần kề không hề biết đến sự tồn tại của chúng cho đến 9 mon sau. Bây giờ đã vượt muộn khi đứa nhỏ nhất đã chết, 3 đứa còn lại thì đang ở trong tình trạng suy dinh dưỡng nặng.



Một câu chuyện nghe đã đủ ứa nước mắt, nhưng Koreeda lại ko hề muốn lấy nước mắt người xem. Trả lời phỏng vấn về bộ phim, ông mang đến biết mình “không muốn bộ phim trở buộc phải ủy mị”, và “không tất cả ý định kể một câu chuyện buồn”. Câu chuyện vào phim là câu chuyện của Koreeda, dựa rất lỏng lẻo vào sự kiện trên. Bằng sự hòa trộn một bí quyết cẩn thận giữa tính hiện thực và tính hư cấu cả vào nội dung lẫn hình thức, được mang thai tới 15 năm trước lúc đi vào sản xuất; Koreeda đã khiến Nobody Knows đủ day dứt nhưng không thật ám ảnh, đủ thương cảm nhưng không thực sự đau lòng, đủ trách móc nhưng không quá tức giận. Ông lược đi toàn bộ kịch tính, tiết chế tối đa cảm xúc của nhân vật kể cả ở những đoạn cao trào nhất. Koreeda ko cần nước mắt để diễn tả trung khu trạng, ông diễn tả nó qua những cảnh cận vào khuôn mặt, đôi chân, bàn tay bọn trẻ; giỏi những món đồ bình thường trong đơn vị - Nói bình thường những thứ be bé, xinh xinh, và cực kì tĩnh lặng; khiến người xem cảm thấy đủ gần gũi với nhân vật để tất cả thể phần làm sao hiểu được chúng. Cảnh “động” nhất ông con quay cũng chỉ chao qua chao lại một chút, ám chỉ những bước chân thấp thểnh của đứa trẻ trước nỗi đau dường như tới ngưỡng chịu đựng thời điểm ấy.



Koreeda chỉ sử dụng duy nhất một giọt nước mắt trong phim; mà là đến từ nhân vật người mẹ, lúc cô ta đang ngủ cùng những con, gồm lẽ là đang lưỡng lự giữa việc bỏ đi hay ở lại. Chắc hẳn đó là giọt nước mắt đặc biệt nhưng Koreeda dành riêng cho nhân vật “đáng ghét” này, nhắn nhủ người xem rằng: Cô ta cũng vô cùng đáng thương. Tuy là vì sao trực tiếp tạo ra bi kịch đến những đứa nhỏ của mình, nhưng cô ta cũng phải chịu rất nhiều những lý do gián tiếp thúc đẩy để thực hiện điều đó. Điều này họ sẽ bàn thêm ở đoạn sau.

Những đứa trẻ không một ai chào đón



Bộ phim luân chuyển quanh bốn đứa trẻ Akira (nam, 12 tuổi), Kyoko (nữ, 10 tuổi), Shigeru (nam, 7 tuổi) và Yuki (nữ, 5 tuổi). Chúng đều là anh chị em thuộc mẹ khác cha. Mẹ bọn chúng là Keiko, một phụ nữ trẻ yêu thích vui với điệu đà, thường xuyên vắng nhà. Mọi việc trong công ty đều bởi Akira cửa hàng xuyến, với sự giúp đỡ của Kyoko. Ban đầu, thời gian vắng mặt của Keiko chỉ tính đến khuya trong ngày, nhưng sau đó là một tháng, rồi là mãi mãi. Cô ta nói dối là đi làm cho xa, nhưng Akira với Kyoko biết rằng mẹ đã bỏ nhà để sinh sống bạn trai mới. Tiền bạc Keiko để lại cứ thế cạn dần, Akira vẫn chưa đủ tuổi lao động, những đứa trẻ dần rơi vào cảnh bế tắc sống còn. Chúng phải dựa vào những vòi vĩnh nước ở khu dã ngoại công viên và sushi thừa ở cửa sản phẩm tiện lợi gần đó để gia hạn cuộc sống.

Phim mở đầu với cảnh Akira thuộc một đứa trẻ không rõ mặt ngồi bên trên tàu hỏa với một chiếc vali. Cảnh này sau đó sẽ trở lại cùng tiếp tục vào đoạn gần cuối phim. Vì vậy, gần như cả phim là một mẫu hồi ức, tất cả lẽ là của Akira khi nó ở bên trên chuyến tàu buồn buồn bực đó.



Hồi ức bắt đầu từ ngày cả đơn vị dọn đến quần thể tập thể mới. Akira đi thuộc mẹ là Keiko đến gặp gỡ và đưa xoàn ra mắt cho vợ chồng ông chủ nhà. Keiko giới thiệu Akira là nhỏ duy nhất của cô, cùng chồng cô thì đang đi công tác nước ngoài. Tất nhiên, đây đều là những lời nói dối để gia đình “dị thường” của cô bao gồm thể được nhận vào nhà. 2 đứa bé nhỏ tuổi nhất - Shigeru cùng Yuki - được cô giấu vào vali, còn Kyoko thì phải chờ ở ga tàu đến tối để được Akira đón về. Keiko tiếp tục che giấu sự tồn tại của các con trong khu tập thể bằng bí quyết đưa ra nhị nội quy với bắt chúng hứa thực hiện: “Không được có tác dụng ồn” với “Không được ra ngoài”. Người duy nhất có thể ra phía bên ngoài là Akira, để mua những nhu yếu phẩm hằng ngày đến cả gia đình.

Tại sao Keiko phải có tác dụng như thế? Điều này được lờ mờ giải say đắm qua cuộc nói chuyện của cô với nhị vợ chồng chủ nhà. Khi thấy Akira được giới thiệu là đã học lớp 6 (tất nhiên, lại một lời nói dối vì chưng Akira ko được đi học), ông chủ đơn vị đã nói: “Đến tuổi này thì được, chứ mấy đứa nhỏ nhắn quá thì những người thuê bên khác thường than phiền lắm.” Keiko tiếp tục giải thích: “À, cháu nó người lớn lắm nên không gây rắc rối gì đâu ạ”. Chỉ riêng hai câu đối thoại này đã cho họ thấy tầm nhìn của người lớn dành cho trẻ bé khắt khe thế nào. Tiếp đó, một thông tin nữa vào cuộc trò chuyện của mấy mẹ bé đã tiết lộ rằng họ bị đuổi khỏi căn hộ cũ bởi vì Shigeru có tác dụng ồn. Dường như những đứa trẻ không được chú ý nhận là những con người nhỏ bé nhỏ cần được bao dung và yêu thương; chúng bị cho là những rắc rối và phiền phức.


Chưa hết, chúng còn bị xem là gánh nặng. Những chiếc vali biểu tượng mang đến điều này. Nếu chiếc máy bay biểu tượng mang đến người phụ vương (cha Akira được mang lại biết là từng có tác dụng ở sân bay Haneda), tàu hỏa biểu tượng đến người mẹ (Akira cùng Yuki từng tuyệt vọng chờ mẹ ở ga tàu, và tàu cũng với khát vọng đoàn tụ với mẹ của hai đứa bé) - tức là những phương tiện gắn với sự di chuyển; thì những đứa nhỏ là những hành lý bị họ bỏ lại. Người cha, người mẹ đều mải mê với những chân trời mới của họ, cuộc sống của họ cứ thế rộng mở với tiếp diễn; trong khi đó, cuộc sống những đứa nhỏ của họ thì mắc kẹt, bế tắc và luôn luôn trong nguy cơ chấm dứt.

Nhưng ko chỉ Akira, Kyoko, Shigeru với Yuki là những đứa trẻ bị bỏ rơi. Những đứa trẻ không giống trong phim, đều bị người lớn thờ ơ ở một mức độ nào đó. Cậu bạn của Akira được mẹ mua giầy mới cho, nhưng vày không nắm được cỡ chân con phải bà đã mua giày quá rộng. Cô nữ sinh Saki, bị bắt nạt tới mức không thể vào lớp, ngày ngày chỉ giả vờ đến trường rồi ra khu dã ngoại công viên ngồi, tất cả lẽ cũng bị cô giáo lờ đi. Ngay lập tức đến một cậu bé “người qua đường”, bị “nhốt” trong chiếc ô tô đỗ xung quanh tiệm pachinko (một trò chơi mang tính cờ bạc của Nhật) cũng đủ mang đến ta hiểu rằng lại có một ông bố bà mẹ làm sao đó đang đắm đuối vui phía bên trong mà mặc kệ đứa con bên ngoài.


Những thân phận kép

“Cần cả một ngôi làng mạc để nuôi lớn một đứa trẻ” - Câu ngạn ngữ châu Phi nổi tiếng thường được trích dẫn khi bàn về các vấn đề tương quan đến trẻ em. Đặc biệt với những đứa trẻ mồ côi, lời nói này tỏ ra đặc biệt ý nghĩa. Chủ đề mồ côi (cả mồ côi thật lẫn mồ côi tinh thần) là một chủ đề trải dài nhiều thập kỷ trong số tác phẩm nghệ thuật Nhật Bản, từ những sản phẩm đại chúng như manga, anime... Mang lại đến những sản phẩm lựa chọn khán giả hơn như văn học, điện ảnh… Lần trước, họ đã bàn về Masao trongKikujiro, cũng bị mẹ bỏ rơi nhưng may mắn được “cả làng” tầm thường tay cố gắng giữ lại tuổi thơ. Còn Akira, Kyoko, Shigeru với Yuki; bao gồm lẽ là yếu may mắn hơn, khi không ai muốn ân cần đến việc đó. Đặc biệt là với Akira cùng Kyoko, hai đứa trẻ sớm phải đóng vai người lớn để lo cho những em; trong lúc chúng vẫn muốn có tác dụng trẻ con, và do đó, phải mang vác một thân phận kép đầy ngột ngạt.

Xem thêm: Super Dancer Vn Cho Android 3, Tải Super Dancer Vn Trên Pc Với Giả Lập


Thân phận kép này được Koreeda miêu tả đôi cơ hội riêng biệt, đôi thời điểm chập lại nhau, với ở đỉnh điểm là xung đột với nhau. Để đi sâu hơn, người viết sẽ chỉ tập trung vào Akira. Ở vai trò người lớn, Akira như một người nội trợ thực thụ - sở hữu sắm, nấu ăn, trả tiền hóa đơn, vò đầu bứt tai tính toán giá thành trong nhà. Nó còn đi xin việc, nhưng tiếc rằng chưa đến tuổi lao động để được nhận. Giáng sinh, nó đứng cả tối không tính tuyết lạnh để chờ người ta hạ giá bán bánh kem xuống thấp nhất, cài cho tiết kiệm. Tết đến, nó nhờ chị thu ngân bên cạnh cửa mặt hàng tiện lợi viết hộ mấy chữ trên bao lì xì, giả là mẹ gửi về mừng tuổi, cho các em được vui. Nói chung, cả việc làm cho lẫn suy nghĩ của Akira đều cực kì người lớn, thậm chí còn người lớn hơn người mẹ Keiko cá tính trẻ bé của nó.

Và người lớn cũng đối xử với nó như một người lớn. Đặc biệt thể hiện ở đoạn Akira đi xin tiền một người được-cho-là cha của Yuki, ông này sau thời điểm cho một món tiền nho nhỏ thì còn cố đế vào: “Mà Yuki ko phải bé tao nhé. Mỗi lần tao ấy với mẹ mày, tao đều sử dụng bao cao su đặc cả.” tất cả người lớn làm sao lại đi nói với trẻ con như thế? Một lời nói đầy dục tính với vô cảm, cứ như Akira là bạn bè thuộc lứa với ông ta chứ không phải là một đứa trẻ con vậy.


Nhưng Akira vẫn là trẻ con. Nó muốn đi học. Nó muốn chơi trơn chày. Ước mơ của nó là một chiếc găng láng chày - chiếc ước mơ “kinh điển” của bọn trẻ nhỏ Nhật Bản. Nó muốn bao gồm bạn bè thuộc trang lứa, bởi vậy mà chấp nhận giao thiệp với đám bạn xấu. Tiền đã ít nhưng nó còn cài đặt game để được bạn quý phái chơi nhà. Nó thơ thẩn trước cổng trường, trước sảnh bóng chày, khát khao nhòm vào mẫu thế giới của những đứa trẻ bình thường - Thế giới mà lại nó ko thể bước vào.

Nhưng cuối cùng, nó đã được bước vào. Một ngày đội nhẵn chày thiếu người với nó được thầy huấn luyện gọi vào để chơi tạm. Khoảnh khắc đứng ở trong sân, được chơi trơn với những bạn đồng trang lứa, được thầy cầm tay hướng dẫn biện pháp đánh bóng; là khoảnh khắc không nhiều ỏi nhưng mà Akira được làm trẻ con. Nó tất cả bạn. Nó bao gồm thầy. Nó có cha. Người phụ vương trong hình nhẵn người thầy, một người bằng xương bằng thịt chứ ko phải những chiếc máy bay trên trời cơ mà đôi lần nó nhìn lên (và chắc là nghĩ đến chuyện mẹ nó kể là phụ vương nó có tác dụng ở sân bay Haneda). Nhưng một khoảnh khắc được làm cho trẻ con và tạm trốn tránh trách nhiệm người lớn ấy của Akira đã phải trả một mẫu giá rất đắt: Ở nhà, Yuki bị vấp ngã và bất tỉnh.


Nỗi xót xa về sứ mệnh kép của Akira cũng như những đứa trẻ khác, được Koreeda thể hiện tinh tế, (vẫn) qua những công việc thường ngày với những thứ nho nhỏ xinh xinh của tụi nhỏ. Chỉ ví dụ đơn giản là qua cảnh Akira ngồi học (vai trò trẻ con), và vẫn trên chiếc bàn ấy, ngồi cộng trừ thu chi cho gia đình (vai trò người lớn); tuyệt cảnh Yuki ngồi vẽ lên những tờ hóa đơn với những vụn màu không nhiều ỏi của cô bé; Koreeda đã bộc lộ được điều ông muốn nói một bí quyết hiệu quả và chạm đến trái tim người xem.

Những cổ tích màu đỏ

Trong truyện cổ tích, họ thường thấy một màu sắc nổi bật - màu đỏ. Màu sắc đỏ cũng là một mô típ nghệ thuật vào Nobody Knows, tất cả lẽ là giải pháp để Koreeda thể hiện “tính cổ tích” vào thế giới của những đứa trẻ. Với tông màu ám xanh của bộ phim, color đỏ càng trở cần nổi bật với mời gọi suy ngẫm của khán giả. Bốn anh chị em thì duy chỉ gồm Shigeru - cậu bé xíu hồn nhiên nhất - là người không thật sự gắn riêng với ẩn dụ màu đỏ. Ẩn dụ này cũng không mạnh mẽ khi gắn vào Akira, chỉ đáng để ý ở quả nhẵn đỏ mà nó nhặt ở công viên, được nó ném - bắt với tưởng tượng là một quả láng chày.


Màu đỏ mạnh mẽ lúc gắn với Yuki với Kyoko. Với cô em út Yuki, đó là hộp Apollo Choco (một loại kẹo dâu phủ socola của Nhật) nhưng nó cứ ăn dè bởi sợ hết (Cảnh này đặc biệt xúc động nếu bạn đã xem “Mộ đom đóm”, cô nhỏ xíu Setsuko cũng ăn dè một hộp kẹo tương tự). Yuki cũng tất cả một đôi giày đỏ kêu kít kít, nhưng mà nó nhất định đòi đi mang đến bằng được để đến công ty ga chờ mẹ, bao gồm lẽ là với hi vọng mẹ sẽ nghe thấy nhưng về nhà. Niềm ước ao mỏi về mẹ của nó cũng được thể hiện qua những bức vẽ cơ mà trong đó, chiếc váy mẹ mặc được nó tô màu đỏ.

Sâu sắc hơn là những màu sắc đỏ gắn với cô chị Kyoko. Nhị vật nổi bật ở đây là lọ sơn móng tay màu sắc đỏ và chiếc đàn piano đồ chơi color đỏ. Lọ sơn móng tay xuất hiện rất nhiều lần, vào đó gồm một số lần tiêu biểu như: Lần đầu tiên, lúc Kyoko mân mê nó vào tay, với nói với mẹ: “Mẹ ơi, nhỏ muốn đi học” và Keiko từ chối, nói rằng “Đi học không tồn tại gì vui đâu. Với cả, bé sẽ bị những bạn bắt nạt vì không tồn tại cha”. Lần thứ hai, lúc Keiko đi uống rượu về muộn với dỗ dành Kyoko bằng phương pháp sơn móng tay cho nhỏ (về sau một cảnh cận vào tay Kyoko cho thấy vết sơn đã bị cô bé cạo đi gần hết). Lần thứ ba, khi Kyoko làm cho đổ nó ra sàn cùng bị mẹ mắng, và trong lúc mẹ nó đang lấy giấy vệ sinh vết sơn thì nó hỏi: “Thật sự mẹ đã ở đâu (trong một tháng qua)?”. Lọ sơn móng tay, do đó, ẩn dụ về một cuộc sống bình thường trong tình thân thật sự của mẹ nhưng mà Kyoko không bao giờ có được.


Cây đàn piano đồ chơi, với ý nghĩa rõ ràng hơn, biểu tượng đến ước mơ trở thành một nhạc công piano của Kyoko. Nó tích cóp tiền mừng tuổi hằng năm những ý muốn có thể tải được một cây đàn thực sự, tuy xa vời nhưng đó là niềm hy vọng duy nhất vào cuộc sống của nó. Mặc dù nhiên, lần cuối cùng bọn họ nhìn thấy cây đàn đồ chơi, nó đã bị gãy một chân và không còn được động vào nữa. Kyoko đã hoàn toàn tuyệt vọng về ước mơ của mình.

Cuối cùng, một color đỏ gắn bình thường cho tất cả bốn anh chị em là những cành hoa đỏ ven đường. Bọn chúng tìm hạt giống trong những bông hoa, đem về trồng vào những hộp mì tôm bọn chúng ăn xong. Câu nói của những đứa trẻ khi cặm cụi moi hạt giống cũng đó là nhận xét về bản thân mình: “Ai đó đã bỏ bọn chúng lại. Tội nghiệp.” Trẻ con tự nuôi lấy trẻ con, bằng những hộp mì tôm và nước từ vòi nước ở công viên, thiếu thốn và bản năng. Tất nhiên, như một tế bào típ thân quen thuộc trong những bi kịch, những dòng cây sẽ là điềm báo cho số phận trong tương lai của chúng.


Một thế giới không người nào biết

“Không ai biết” là tên gọi bộ phim. Cái thương hiệu này đã được cây cây bút Adam Campbell nhận xét trên một trang bình luận điện ảnh Nhật Bản là: “Không ai biết, bởi đơn giản là không có bất kì ai muốn biết.” Nhận xét này có lẽ đúng, khi vào nửa sau của phim, những đứa trẻ cũng chẳng thèm trốn chui trốn nhủi trong nhà theo lời mẹ nữa. Bên bị cắt nước, bọn chúng đánh răng rửa mặt ngay ko kể công viên. Thế nhưng vẫn “không ai biết”. Người ví dụ là biết rõ nhất - cô chủ nhà, cũng cố tình lờ đi lúc xuống chống thu tiền cùng thấy một đám trẻ nhỏ lóc nhóc, chỉ hỏi nhì câu “Mẹ các con đâu?” với “Bọn nhỏ là anh chị em họ (đến ngủ nhờ) à?”, suy nghĩ băn khoăn một tí, rồi… đi thẳng. Chỉ gồm mấy người tuổi teen là còn ân cần đến bọn trẻ. Nhưng những người này, cũng chỉ đang ở giai đoạn nhập nhằng trẻ con - người lớn, bất lực trong việc giải quyết vấn đề. Bà chị ở cửa mặt hàng tiện lợi viết giúp lì xì và phân chia sẻ trọng tâm sự với Akira. Ông anh ở cửa sản phẩm tiện lợi thường sở hữu sushi thừa mang lại lũ trẻ ăn tạm qua ngày. Saki - cô nữ sinh trốn học - cũng đi hát karaoke với một ông chú để tất cả một khoản tiền nho nhỏ góp đỡ cái gia đình nheo ranh kia. Bởi thế, chúng ta trở lại với vấn đề ở đầu bài xích viết: Bi kịch này có diễn ra chỉ bởi Keiko bỏ rơi bé mình không?


Có lẽ là không. Cần cả ngôi thôn để nuôi lớn một đứa trẻ. Nhưng ở đây, cả ngôi xóm đều cố tình nhắm mắt làm cho ngơ. 4 đứa trẻ, 4 người thân phụ “quất ngựa truy tìm phong”, ko cần biết nhỏ mình sống sao chết sao. Phúc lợi làng hội cũng tỏ ra bất cập, bởi vì theo như lời Akira, chúng thà kham khổ mà tất cả nhau còn hơn là nhờ sự giúp đỡ của thiết yếu quyền, để mỗi người bị bóc tách ra một ngả. Akira cũng nói tình trạng này đã xảy ra trước đây và nó không muốn bị một lần nữa như thế. Điều này thể hiện sự cứng nhắc cùng thiếu nhạy cảm trong cơ chế Nhật Bản khi xử lý vấn đề trẻ em - Đối tượng dễ bị tổn thương nhất trong xã hội. Nắm lại, bi kịch của những đứa trẻ là bi kịch tạo ra bởi cả một hệ thống, chứ ko phải từ một cá nhân người mẹ. Đúng là "không ai biết, vì không có bất kì ai muốn biết".


Tuy nhiên, cái brand name Nobody Knows cũng tất cả thể diễn giải một bí quyết khác. Theo suy nghĩ của người viết, Koreeda gồm lẽ không muốn vượt chua chát khi đặt tựa phim này. “Không ai biết”, bao gồm thể là nói đến một thế giới không ai biết - Thế giới của những điều xinh xắn, ngây thơ với nhuốm màu sắc cổ tích - Thế giới của những đứa trẻ con.

68gamebai | new88 | game bài đổi thưởng | | C54 MOBI | j88